1986年，《西游记》横空出世，紧跟着1987年的《红楼梦》也登上了荧幕。

总台一拍脑袋：把《三国演义》和《水浒传》都拍成电视剧，也得播出来！

(相关资料图)

然而，众位专家们碰了个满怀，一路开会儿。

这事儿着实棘手——

啥原因呢？

因为《西游记》和《红楼梦》纯属虚构，

没人跟你过不去。

可《三国》就不一样了。

历史与小说，真与假，无法找到个平衡点。

一来，拍不好就是糟蹋历史；

二来，《三国演义》跨度几十年，内容丰富，人物众多，场景复杂。

拍个电视剧，成本高得吓人，更别提当时的央视制作水平，想拍出史诗级的恢弘场面，简直难如登天，非金钱能解决。

直到1989年7月，广电总局和央视总台终于下定决心：拍！就算搞砸了也得拍！

央视全力支持，啥要求都满足。

可虽然领导说得天花乱坠，却始终无人敢接下这个烫手的山芋。

最终，制片主任任大惠和监制戴临风硬着头皮挑了这个重担。接着，他们又找到了当时的北京电影学院副院长何宝通。

可是何宝通身兼行政副院长，除教学外还得管着学院事务，院长舍不得放人。

于是，广播电影电视部副部长王枫亲自出马，直接从院长办公室把何宝通请走。

就这样，1990年8月13日，《三国演义》剧组“潦草”地成立，人手仅有三个：

制片任大惠，

监制及剧本统筹戴临风，

还有美术指导何宝通。

何宝通是电影学院副教授，对电视剧的摄制流程的了解，就像吃饭喝水一样简单。

可这个《三国演义》这大剧组，

简直是要颠覆他对电视剧制作的认知。

首先，这剧组压根儿就没有剧本。

作为美术师的何宝通，简直无法下手，

因为他找不到美术设计的依据。

再者，剧组没有导演，也没个阐述，他不知道现在的设计，是不是导演想要的。

困惑中的何宝通向汇报了自己的困境，但领导告诉他，“别的你别管，去做就好了”。领导说得轻松，何宝通听得焦头烂额，心里嘀咕着“哪有这么办事儿的”。

这可是从东汉末年开始写起，直到三国归晋后才写完的故事，跨度近百年，

离现在也有1700多年，

沧海桑田，汉代的建筑早已湮灭，

各地出土的文物在当时也是凤毛麟角。

原著是可以借鉴来写剧本，

可罗贯中是元末明初的人啊，他在书中对环境、服装、道具这一块本来就是语焉不详的，就算有也大都是元末明初的风俗摆设，没法借鉴，何宝通只有自己去找。

这是个大工程，

而何宝通又要一个人去执行。

所以他的设计进展就如同蜗牛爬行，迷茫得很。可是没办法，既然接了这个拍摄项目了，那就是硬着头皮也要干下去了，

为了得到可靠的历史资料，

何宝通把精力放在了历史文献的搜集研究上。

他把中国历史的博物馆，故宫博物馆等当时国内20多家的大图书馆和博物馆全部跑遍了，终于勾勒出了设计的灵感。

然而不久后，他的心又咯噔了一下，

因为导演找到了。

他是王扶林——

拍了《红楼梦》的王扶林。

1980年，总制片人开着一辆轿车，呼啸着穿过北京的街道，踩下油门的时候，

心中充满了不安与期待，

他要去找王扶林，王扶林彼时的中国唯一个可以扛起电视剧制作的重任的导演。

但，制片人心里是不安的。

这不是邀请，更像是“命令”。

首先，他是带着中国电视剧制作中心主任张天民的意见和推荐来找王导的。

其次，剧组已经成立了，但放眼中国电视圈，眼下朝夕可期的导演，能拍《三国演义》大戏，只有王扶林能担得起这个重任。

他觉得不好意思。

刚开始广电总局和央视总台的领导小组们，就一看好王扶林担任三国总导演。

但中央电视台领导找王扶林拍《三国》的时，他已经59岁了，还差一年就退休了。

台里的领导考虑到王扶林的贡献，决定先不找王扶林，毕竟这要接下去，戏要是没拍完，这退休手续是办不下来的。

此外，《三国演义》的剧组在成立初期很混乱，连剧本都没有，这增加了初始剧组成员的工作量和心理负担。领导们觉得王扶林年纪大了，也没必要太操劳。

一群领导在办公室里商量着，最后发现全国竟然没有任何一个人能够接这个重任，

只有王扶林这位老导演才能胜任。

他们犹豫了很久，最终还是拉着脸，向这位老家伙伸出了橄榄枝，请求他出山。

王扶林想了想，答应了。他明白，这是一次难得的机会，他必须承担起这份责任。

更何况，这是老领导直接来找的他，就跟军令一样， 王扶林不好意思拒绝。

1990年9月，王扶林正式上任后，他的第一件事就是和何宝通确定一下道具、场景、服装之类的细节，然后又一路找编剧。

不过，找编剧也是个大问题。

为什么呢？因为台里领导要求《三国演义》的剧本属于国家的产品，是央视总台的，不是谁的创意，编剧也必须由领导小组安排。

经历了一个月的挑选后，选出了由杜家福、朱晓平、刘树生、叶式生、李一波和周锴这6位青年编剧组成的顶尖团队，他们在影视圈都是牛人，都有超高的成就。

但，这些编剧也没想到的是——

这个剧本可真不是一般的大工程啊，

它的写作历程让人咋舌。

从开始写到最终定稿，

足足用了一年半的时间，

写了5稿，草稿、白皮书、黄皮书、蓝皮书、最后的红皮书。以每本稿件80集来算，这帮编剧们实际上写了400集的内容。

1991年12月30日，才最终定稿。

那会剧都拍完一半了，剧本才写完。

不过，剧本倒是可以一边拍一边写，

可是道具组不行。

在整个《三国演义》摄制里，担子最重的就是摄制组和美术道具组。

摄制组和道具组的工作量十分巨大，不仅需要准确地呈现出剧本所需的场景和物品，还需要考虑制作过程中的成本和时间限制。

以前拍《红楼梦》还可以租摄影棚搭内景，

但《三国演义》不行，全都是户外戏，要有大型宫殿景、内外景城池和战争景等。

一般的摄影棚很难满足这些需求，

专业的摄影棚能满足需求，但是又太贵了。

美术组和摄制组只能自己动手搭建。

1991年，王扶林导演与制片主任任大惠以及摄制组的单雨生一行人，

奔波于全国各地，

寻找合适的场地来拍摄《三国演义》的内外景。

最终，他们在河北的涿州市，

得到了铁道部提供的一座长66米、宽25米的金属结构大厂房，于此搭建起第一座宫殿景——“魏王宫”。而后，又在全国各地搭建了类似的内外宫殿景以及战争景。

一路并不轻松。

古代的建筑都是木质结构，而建造的上百个内外景对木头的需求是非常大量的，

木材的价格也显得非常重要。

剧组们用尽了心力和智慧，

却仍然被资金的拮据和材料的短缺所困扰。

他们想要还原一个真实的三国世界，却不得不在极其有限的条件下苦苦挣扎。

处处“偷工减料”。

为了建造宫殿和道具，

他们只能挑选最实惠的木材。

王扶林后来回忆道：“ 如果当年他们能够按照古代的标准1:1去建造一座宫殿，那将成为中国影史上最重要的一笔 。”

可惜的是那会真的是太穷了，无钱购买到足够的木材，现在我们有钱了，可过去的那份匠心与手艺，随着时间的推移消逝殆尽。

这样的宫殿建造再也难以重现了。

跟现在的人不同，那个年代的中国电视人，把用心拍电视，看成是至高无上的荣誉。

尽管没有充足的预算，

尽管没有适宜的拍摄场地，

他们依然挺起腰杆，把一座破旧的小学改造成了三国的都城。

在那潮湿漏风的环境里，他们以百倍的热情和毅力，制作了无数道具、 上万件的道具、3万套衣服，数十堂大型内景，以及三国城市街道的道具。

在学校外面，他们还建造了城楼，长达1200米的古城墙，冰城、古城和山城。

这些壮举，至今仍让人惊叹不已。

那会北方的冬天干燥，他们却常常在木材堆上共饮畅谈，唱着歌，忘却疲倦和寒冷，

等待黎明和新的一天。

他们是为了拍出一部好电视剧而奋斗的人，他们是电视艺术事业的守护者和传承者。

1994年，在经历了无数的寒冬之夜，耗费亿万心血的制作，从美术到剧本再到拍摄，每一道镜头，每一个道具，凝聚着无数人的心血和智慧后，

终于，《三国演义》杀青了。

总局观影后欣喜不已，

未做任何修改，直接通过了。

1994年春天，央视在春节联欢晚会后试播了三集《三国演义》。

尽管深夜已至，上百万的观众却依旧追随剧情，到凌晨三点才肆意入眠。

第二天，收视率超越春晚，扬名于世。

可，台里的人并没有就此满足。

他们知道这部剧定会成为一部爆款。

在正式播出前，台里领导又决定重新剪辑，精益求精，字幕细节不容错过，该补拍的就补拍，不计成本的也要拍。

本以为已耗费亿万巨资，短短几个月后，投资额再次攀升，花了1.7亿元。

这是1994年的1.7亿。

终于，在1994年10月23日，完整版的《三国演义》在央视正式播出，首日便创造了46.7%的收视率。这部电视剧从内地到港澳台，再到东南亚，引发一股热潮。

剧组更应邀前往泰国宣传，有位老华侨甚至跪在主创唐国强面前，令唐国强惊叹。

那位老华侨说：“以前看了很多片子都是打打杀杀的，人家说你们中国人没文化，但是你看我们三国，我们老祖宗1700多年前，那战术的运用和智慧，别人都还穿着兽皮呢。”《三国》的播出，令他感到民族自豪。

可，他为什么自豪呢？

1994年的《三国》到底是什么呢？

或许，三国，便是那些百十个出众的人物，在时空中相遇的奇妙巧合，相爱相杀的残酷决斗，争权夺势的利益纷争，悲欢离合的情感波澜。

他们在命运的安排下，

扮演着各自的角色，走着自己的道路，却也汇聚成了一部无比辉煌的历史篇章。

或许，三国，更是那些琳琅满目的细节和场景，从美术到剧本，再到摄制和演员的精雕细琢，让每一个镜头、每一个道具都饱含着无数人的心血和智慧。

我们则在电视屏幕前，眼观耳听着这部巨制的呈现，感受着历史的震撼与情感的激荡。

或许，三国，更是那些畅饮高歌的狂欢与豪情，那些为理想而奋斗的坚定与执着，

那些结交绝交的情感纠葛和生死考验的信仰坚守。他们是我们的一种理想，一种寄托，一种追求，一种信仰，一种生命的力量和智慧。

可惜，时间如梭，

28年已经过去，我们再也没有能力去重温那股畅想未来、侃大山的豪情。再没有了那部94版的《三国演义》，再没有了那些让我们感受历史和情感的美妙细节，

再没有了那种让我们自豪和感动的民族精神和文化底蕴。

唯一能做的，只是在回忆中感怀，

在今天的生活中，更加珍视那些我们曾经拥有过的美好回忆和价值观。